壹.《只作念生疏东谈主》/乌祖拉·安东尼娅克

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寥寂，就像是无法开脱的影子，诞生与归天，每个东谈主齐得独自面临。其实这片很像是东谈主生的一个缩影，从诞生到归天其实即是东谈主与东谈主之间不停树立或造成关连的经由，而关连的树立也许即是开脱寥寂的最好阶梯与要害，只不外可悲的是每个东谈主最终齐无法抗拒与抵抗布帛菽粟的当然轨则，同归殊途。贰.《阿玛利亚别墅》/伯努瓦·雅克

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影片中看似有观念坚硬的安，内心中却荫藏着无比热烈的寥寂感，阿玛利亚别墅似乎成了安东谈主生中最为遑急的回荡点，从一个迷濛失落的夫东谈主变为一个充满自信与情绪的女东谈主，在漫无绝顶、幽蓝静谧大海包围下的阿玛利亚别墅较着即是一块能洗刷心灵与灵魂的境地，它带给了安一次无需归天的新生良机。叁.《瑞士军刀男》/ 关家永 丹尼尔·施纳特

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东谈主辞世总但愿能获得他东谈主的瓦解和关爱，会本能的对追随和爱有所需求，说白了即是怕寥寂，片中汉克和尸体结勾结业，汉克男扮女装伪装有意爱的女孩，将我方的经历和相识植入尸体脑海中，其实调度一下，对号入座，汉克对尸体也产生了“确切的情绪”，试验他是在一种凭空好意思好的经由中来满足自我的需求。肆.《伊尼舍林的报丧女妖》/马丁·麦克唐纳

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反差推特并非传统深嗜上的真谛，而是一种离经叛谈般的不端和荒唐。“莫得翻篇的一刻”，我个东谈主更思以直不雅的视角来看，在平时易懂的框架中试吃东谈主与东谈主之间抑或'一东谈主分饰两角’的关连，东谈主是否只可依托他东谈主抑或追求不灭中来排斥自寻纳闷的羁系，实则陡然。看到终末以为东谈主果然一种既复杂又悲剧、既善变又失实的生物。伍.《蛰伏》/锡兰

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看似平淡日常，试验充满着弘大的张力和波动。思法、秉性、贫富、信仰间的差距和迥异，组成了无法排斥的机敏不合与突破，即使用致密和睦的样子通过广宽的疏导也难以获得缓冲扭转，高睨大谈，唇枪舌将，不外是在各自冰天雪地般的心绪中徒增纳闷和祸殃闭幕，没能有骨子性的篡改，终末男主发自肺腑调和式的深情独白超动东谈主。陆.《处子之山》/达格·卡利

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独自听歌吃饭，与生僻为伴，依赖于老妈，诬陷、嘲讽、羞耻、停止，身处角落，变得怯弱而不自信，诚然现实很狡诈，但爱依然让这个看似愚顽汗下的男孩成长为简略并立匡助他东谈主、穷困抗拒和具有社会性的男东谈主，他的温顺而善意的付出很动东谈主。全片拍得很日常，朴实无华，却用最平实的拍摄手法拨动了不雅众的心弦，终末那抹浅笑休养力爆表。 柒.《独牢固夜晚的海边》/洪常秀

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难以抵御的寥寂好意思感，金敏喜身上自带一种游离于泛泛主流审好意思体系的疏离气质，光看她在海边走一天我也不会以为冗长或败兴。旁东谈主真的莫得经验去对别东谈主的生计品头论足或说三谈四。东谈主就活一次，放过我方，千里溺于谈德的逆境只会深陷祸殃的泥沼，即便不被瓦解，被圈出主流，那又何如，最毕生计是过给我方的。

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